羅智婉正在創(chuàng)作年畫。記者 李春梅 攝
1月30日，記者走進文昌文化發(fā)源地梓潼大廟山，紅墻古柏相映成趣，梓潼木刻年畫傳承人羅智婉正于案前專注手繪，神情沉靜而投入。案桌上，一張宣紙平整鋪開，她手持棕桿毛筆，指尖流轉間，一匹“午馬”的輪廓正緩緩浮現(xiàn)。
紅鬃飛揚如逐風，四蹄生風藏靈動，馬鞍之上，“福”字醒目高懸，祥云繚繞其間，點綴著寓意吉祥的葫蘆，將“有福有壽、有財有祿”的美好期許，細細鐫刻在筆墨之間。羅智婉在紅、黃、綠、藍四色間從容暈染，口中輕聲念著“馬踏青云，馬上有福”，嫻熟的筆觸里，既有對傳統(tǒng)技藝的摯愛，也盛滿了對新年的憧憬。不多時，一幅色彩濃烈、寓意吉祥的“午馬送福”圖便栩栩如生，這正是剛印刷完成的“午馬送福”掛歷的手繪原稿。
恰逢幾位游客走進這片古韻盎然的天地，羅智婉的手繪年畫瞬間吸引了眾人目光，大家紛紛圍攏欣賞。她熱情地向游客講解“午馬送福”掛歷的創(chuàng)作理念，細說每一處紋樣承載的美好祝愿，還挑選了幾幅制作精美的掛歷贈予游客。接過掛歷的游客們笑意盈盈，既贊嘆羅智婉的精湛手藝，也感念這份真摯的新春祝福。
梓潼年畫起源于南宋，明清兩代達到鼎盛，是流傳于梓潼及周邊的傳統(tǒng)木刻年畫。它植根于當?shù)匚牟劬叛觯}材多取自文昌神話、地方故事及吉祥符號，“文昌加冠”“文昌晉祿”“鹿鶴同春”等經(jīng)典作品，更讓其享有“文昌年畫”的美譽。
上世紀70年代后，受膠版印刷沖擊，梓潼木刻年畫一度在民間瀕臨失傳。1989年，當時在梓潼縣文化館工作的羅智婉，在七曲山大廟偶遇殘存的“文昌加冠”“文昌晉祿”等木刻年畫，古樸線條與深厚文化內涵深深震撼了她，讓她與梓潼年畫結下不解之緣。
三十余載春秋，羅智婉的足跡遍布梓潼各鄉(xiāng)鎮(zhèn)，踏訪老屋廟宇，搜尋散落的木刻雕版與門畫，再將這些珍貴素材手繪成線稿，讓沉寂的年畫重新走進大眾視野。她既堅守傳統(tǒng)，復刻“文昌加冠”“鹿鶴同春”等經(jīng)典題材；也緊跟時代，創(chuàng)作“眾志成城”“清廉風暖”等貼合時代精神的作品。
在她的不懈堅守與推廣下，梓潼年畫于2006年被列入綿陽市非物質文化遺產名錄，她本人也成為梓潼年畫代表性傳承人；2023年，“梓潼木刻年畫”成功入選四川省第六批省級非物質文化遺產名錄，讓這份古老技藝迎來了復興的曙光。
“年畫要貼到門上，走進日常生活，才能真正‘活’起來。”這是羅智婉常掛在嘴邊的話。為了讓年畫貼近當代人的生活，她從未停止創(chuàng)新的腳步。2026年馬年將至，她特意以梓潼木刻年畫傳統(tǒng)筆法為基礎，融入“五福臨門”的吉祥寓意，構思出“午馬送福”新作：駿馬昂首嘶鳴、踏云而行，馬鞍上飾有“福”“壽”“祿”紋樣，搭配象征多子多福的葫蘆，年味與暖意兼具。
色彩運用上，她沿用紅、黃、綠、藍四色基調，既保留了傳統(tǒng)年畫的喜慶厚重，又融入現(xiàn)代審美，讓作品更具親和力。手繪定稿后，她再通過傳統(tǒng)拓印技藝，將作品制成精美掛歷，計劃贈送給社區(qū)、學校及游客，讓年畫承載的新春祝福傳遞到千家萬戶。
在羅智婉的工作室里，以梓潼年畫為題材的文創(chuàng)產品琳瑯滿目：印有年畫紋樣的帆布包、書簽、絲巾、抱枕，融入“鹿鶴同春”元素的雨傘、水晶擺件、化妝鏡等，品類多達四十余種。此外，她還與當?shù)貙W校合作，開設年畫體驗課，讓孩子們親手拓印年畫，在指尖觸感中感受傳統(tǒng)文化的魅力，讓古老技藝得以薪火相傳。
“年畫不只是‘老古董’，它可以變成我們每天都能用、都能看到的東西。”羅智婉坦言，她最大的心愿，就是通過這些文創(chuàng)產品和體驗活動，讓更多人了解梓潼年畫、喜愛梓潼年畫，讓這份承載著美好祝福的文化記憶，在代代相傳中煥發(fā)新的生機。
采訪手記
年畫里的中國年
從南宋的木刻雕版，到如今的工作室與琳瑯文創(chuàng)，梓潼年畫走過了興盛、衰落再到復興的漫長征程。羅智婉三十余年的堅守與創(chuàng)新，恰恰證明：傳統(tǒng)年畫從不是博物館里塵封的展品，而是能融入現(xiàn)代生活、溫暖人心的文化符號。
當一張張“午馬送福”掛歷被掛上門楣，當一件件年畫文創(chuàng)產品被帶回家中，梓潼年畫所承載的“福到、祿到、壽到”的樸素愿望，便隨著墨香與色彩，走進千家萬戶，成為這個馬年最溫暖、最動人的新年記憶。（記者 李春梅 劉鳳君）
編輯：郭成
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